André Gide foi um dos primeiros na França a admirar Dostoiévski. Foi também um dos primeiros que contribuiu para tornar conhecido o grande escritor russo em seu país. Em 1923, Gide publicou o ensaio de “Dostoiévski, Artigos e Palestras” a partir de sua correspondência (publicado pela primeira vez na Grande Revue em 25 de maio de 1908), o artigo “Os Irmãos Karamazov” (inicialmente publicado no ‘Le Figaro’, por ocasião da produção teatral dos Irmãos Karamazov de Jacques Copeau em 1908). Fiódor Mikhailovitch Dostoiévski foi escritor, filósofo e jornalista do Império Russo. É considerado um dos maiores romancistas e pensadores da história, bem como um dos maiores “psicólogos” que já existiram.
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DOSTOIEVSKY SUA CORRESPONDÊNCIA (1908)
A enorme massa de Tolstói
ainda atravessa o horizonte; mas – como acontece em um país de montanhas
onde se vê, à medida que se afasta delas, sobre o pico mais próximo, o mais
alto, que o mais próximo se esconde reaparece – alguns espíritos. precursores
talvez já notem, atrás do gigante Tolstói, reaparecendo e o crescente Dostoiévski. É
ele, o cume ainda meio escondido, o misterioso nó da corrente; alguns dos
rios mais generosos nascem ali, onde hoje se pode saciar a nova sede da
Europa. É ele, não Tolstói, que deve ser nomeado ao lado de Ibsen e
Nietzsche; tão alto quanto eles, e talvez o mais importante dos três.
Há cerca de quinze anos, M.
de Vogué, que fez o nobre gesto de trazer para a França na bandeja de prata de
sua eloquência as chaves de ferro da literatura russa, desculpou-se quando
veio, a Dostoiévski, pela incivilidade de seu autor; e, embora
reconhecendo nele um jeito de gênio, com relutância de bom tom, constrangido
por tanta enormidade, implorou perdão ao leitor, confessou que “foi tomado
pelo desespero de tentar fazer com que este mundo entenda o nosso”.
Depois de se alongar algum
tempo nos primeiros livros, que lhe pareciam os mais prováveis, senão
agradáveis, pelo menos apoiados, parou em Crime e Castigo.,
advertiu o leitor, forçado a acreditar em sua palavra, já que quase nada mais
foi traduzido, que “com este livro, o talento de Dostoiévski havia acabado
de crescer”; que ele “ainda daria grandes golpes de asas, mas
girando em um círculo de névoa, em um céu cada vez mais turbulento”; então,
após uma apresentação jovial do personagem do Idiota, falou
dos Possuídos como um “livro confuso e mal construído,
muitas vezes ridículo e sobrecarregado de teorias apocalípticas”, do Diário
de um escritor como “hinos obscuros que escapam à análise quanto
à controvérsia”; não falou do marido eterno nem do Espírito Subterrâneo, escreveu: “Não
falei de um romance intitulado Crescimento, muito inferior aos mais
velhos”, e ainda mais casualmente: “Não vou parar mais nos Irmãos
Karamazov; por admissão comum, muito poucos russos tiveram a coragem de ler
esta história interminável até o fim. ” Por fim concluiu: “A minha tarefa
deve limitar-se a chamar a atenção para o escritor, ali famoso, quase
desconhecido aqui, para apontar na sua obra as três partes (?) Que melhor
evidenciam os vários aspectos do seu talento.: Estes são os Pobres
Gente, Memórias da Casa dos Mortos, Crime e Castigo. “
De modo que não sabemos realmente o que deve
ganhar aqui, o reconhecimento, porque afinal foi ele o primeiro a nos avisar –
ou a irritação, porque nos apresenta, tão relutantemente ao que parece. – ele,
por sua óbvia boa vontade, um deploravelmente reduzido, imagem incompleta e,
portanto, distorcida desse gênio extraordinário; e duvida-se que o autor
do Romano Russo serviu mais a Dostoiévski por chamar a atenção para ele do que
lhe prestou um desserviço ao limitar essa atenção a três de seus livros, já
admiráveis, é claro, mas não mais significativos e além dos quais apenas nossa
plena admiração vai se estender. Talvez, aliás, Dostoiévski, para uma
inteligência salonnière, não tenha sido fácil de agarrar ou penetrar da
primeira vez… “Ele não relaxa: cansa, como os cavalos de sangue
sempre em ação; acrescente-se a necessidade de se reconhecer… isso
resulta em um esforço de atenção ao leitor… uma rigidez moral …, etc.
”; as pessoas do mundo há trinta anos não falavam de maneira muito
diferente dos últimos quartetos de Beethoven (“O que é compreendido muito
rapidamente não tem longa duração”, diz Dostoiévski em uma de suas
cartas.)
Esses julgamentos depreciativos poderiam, é
verdade, atrasar a tradução, publicação e distribuição de Dostoiévski,
desencorajar muitos leitores antecipadamente, autorizar o Sr. Charles Morice a
servir apenas a nós, os Karamazov, em uma versão procustatória., não puderam, felizmente, que toda a obra, aos poucos, com várias
editoras, volume após volume, não aparecesse.
Se, entretanto, mesmo agora, Dostoiévski só
está recrutando seus leitores lentamente e em meio a uma elite bastante
especial; se ele não apenas repele o grande público, meio culto, meio
sério, meio benevolente, que os dramas de Ibsen dificilmente alcançam, é
verdade, mas que sabe saborear Anna Karenina e até Guerra
e Paz, – ou aquele outro público menos amável que desmaia diante de Zaratustra –
seria imprudente responsabilizar o Sr. de Vogué por isso; Vejo causas
bastante sutis para isso, que o estudo da correspondência nos permitirá
realizar em sua maior parte. Portanto, não é toda a obra de Dostoiévski
que pretendo falar hoje, em fevereiro de 1908 (La Correspondance ).
André Gide